Интервью

«Ясновидящая» Ильи Хотиненко

Автор: Ольга Алешина

На прошлой неделе вышел в прокат фильм режиссера Ильи Хотиненко «Ясновидящая» — антиутопия с элементами мистического триллера. Действие фильма происходит в 2012 году. Молодая девушка Ксения пытается заработать на жизнь выдуманными магическими ритуалами, но однажды в ней открывается настоящий дар ясновидения. Она может предсказать судьбу человека, которая под час бывает трагичной. Стоит ли знать свою судьбу и пытаться ее изменить? Это уже решать вам после просмотра фильма. Я же решила встретиться с режиссером Ильей Хотиненко за чашечкой чая, чтобы узнать о фильме чуть больше.

Илья Хотиненко

Илья, как сами оцениваете результат своей работы?

У фильма не было задачи покорить земной шар, сделать кассовый прорыв в кинотеатрах или взять пальмовую ветвь в Каннах. Я ставил небольшую задачу — сделать смотрибельное кино. Считаю, что с ней мы справились и сделали даже больше, чем я ожидал. Честно признаться мне не очень был близок сценарий. Он отражал 1994 год и был довольно мрачной социальной драмой с элементами чего-то мистического. Мы его попытались превратить в современный киноязычный формат.

Если не понравился сценарий, зачем за него взялись?

Продюсеры принесли мне этот сценарий и сказали, что им нравится. Я сказал, что готов взяться за него только при условии, что мне дадут много свободы. Они согласились. Я решил увести фильм в триллер, сократить социальную истории, использовать динамичные приемы киноизложения, передвинуть акценты.

Почему вы решили перенести действие фильма из 90-х в будущее?

Во-первых, это эстетичнее. Не хочется играть в трендовую мэйнстримовую эстетику кинофильмов эпохи Кинотавра последних лет. Снимать социальную разруху в трущобах какого-нибудь провинциального городка — это, по-моему, самое не интересное, что может быть. Более того, зритель это не смотрит. Это нужно, только если мы хотим продаться на какой-нибудь европейский фестиваль, причем категории Б, хотя и им это уже надоело. А так, фантастика развязала руки костюмерам, декораторам, ну и естественно больше всего оператору. Тяжело было, правда, снимать в Москве. Здесь нужно очень много всяких бумаг, разрешений, оплат.

Почему не выбрали другой город?

В Москве есть некоторые интересные футуристические объекты. Например, прекрасные заброшенные заводы, на которых снимается каждый второй фильм. Они дают отличную фактуру. Или градильни теплосети. Нигде в стране, да и в Европе, нет такого масштаба градилен, которые греют воду целого гигантского микрорайона с население как у целой Норвегии. Например, район Бутово и все примыкающие. Благодаря таким местам, фильм становится уже интереснее и объемнее.
Хотя в целом объектов, которые нам подходили для этого фильма, в городе довольно мало. Мы буквально по крупиночкам выцеживали. Крыльцо бизнес-центра — это один объект, вход в него — уже другой. Герои разговаривают с одну сторону на одном объекте, а повернутся в другую, это уже снимается на другом объекте. Так что работа была почти ювелирная. В каких-то местах нам не разрешали вносить технику или подъезжать на транспорте. Приходилось переносить все на руках, обходиться минимальными средствами, ручной камерой.

Какую из сцен фильма было снимать сложнее всего?

Если по производственным параметрам, то бизнес-центр. Там кругом ходили недовольные бизнесмены, возмущались, что мы им все перекрыли. Они куда-то жаловались, приходили люди и просили быстрее заканчивать, а мы только начали. Было очень нервозно. А эмоционально было довольно трудно снимать финал. У Аллы Югановой был спектакль, и нам нужно было сцену, где она тащит застреленную Сидорову за волосы по газону, снять за один час. Причем у нас не получится манекен, было видно, что это манекен, поэтому его пришлось полностью вырезать. А манекен настоящий делать очень дорого — почти 30 000 долларов. Мы не потянули, сделали дешево, а получилось что лучше бы не делали тогда совсем. Но актерский героизм спас ситуацию. Ольга Сидорова решила, что ее будут тащить по настоящему. Все получилось очень эмоционально и эффектно.

Чему вы заставляли актеров учиться для фильма?

Для Аллы Югановой была установка научиться плавать, но это не получилось. А так как по сценарию героиня плавать не умеет, но в воду прыгает, Алла сказала, что будет очень естественно, если она прыгнет и начнет тонуть по настоящему, а мы ее, когда нужно, спасем. У Аллы вообще все идеи такие, что ее нужно останавливать вовремя. Она говорит: «Ну, теоретический, я же не могу умереть быстро. Вы снимете, камеру остановите и нырнете меня спасать». Но я так не разрешил делать. Прыгнула дублер. А вот уже на крупных планах, когда она тонет, снимали Аллу, а она держалась за поручни.

А Евгений прыгал сам или тоже дублер?

Женя прыгнул сам. Он прекрасно плавает. Зато его мы учили стрелять из лука. У нас были занятия с мастерами спорта, европейскими золотыми призерами. Они его тренировали не столько в цель попадать, сколько правильно брать лук, держаться за него. В общем, должна была быть имитация профессионализма.

Как вообще подходите к правдоподобности вещей в фильме?

По всем вопросам у нас есть консультанты. Потому что как только ты видишь что-то на экране и думаешь, что так не бывает, ты моментально выключаешься из изложения истории. Я не снимал в этом фильме ни одной сцены без того, чтобы наши консультанты по стрельбе не посмотрели как Женя держит в руках лук. Правда есть некоторые нарушения. Например, когда Женя стреляет в одного из персонажей и пробивает его насквозь. Это конечно немножко преувеличено. Мощность стрельбы велика, но не настолько. Ровно, как и когда Женя издалека навесиком стреляет и попадает другому персонажу в голову. Это уже фантастика в чистом виде. Тут уж наши консультанты развели руками. Но мы решили оставить это, так как фильм уже идет к финалу, не хотелось рассусоливать, и надо было уже как-то быстро действовать. Ну и потом это была больше метафора. Я когда-то видел точно такую же сцену в фильме про Робин Гуда. Его в конце окружили, у него осталась последняя стрела, и он также навесом выстреливает. Так что если Робин Гуду можно, почему нам нельзя? Тем более у него какой-то старый самодельный лук, а у нас как-никак уже новые технологии.

А как вы сами относитесь к ясновидящим?

Ясновидение меня не привлекает никак. Для чего вообще нужно знать будущее? Все же себя обманывают на самом деле. Все хотят знать будущее, рассчитывая на то, что оно очень хорошее. Вот, еще полгодика и мне новый контракт, и миллион тут то мне и придет. Или еще что-то. Никто же не хочет знать. что в будущем он попадет в аварию, машина сломается, да еще полгода в гипсе проведет. В общем-то, примерно об этом фильм.

Над чем планируете работать дальше?

Сейчас я уже закончил еще одну картину — «Байкеры». Она выйдет весной. Что именно будет дальше пока не могу сказать, потому, что есть несколько предложений. У меня есть свой сценарий, который я уже давно хочу снять. Я его уже дорабатываю и сейчас нужно определиться с продюсерами. Так что, возможно, я его буду снимать. Там интересная идея. Это тоже будущее, социальная антиутопия, военная драма, в общем, третья мировая война. А еще у меня есть предложение снять фильм «Крейсер Варяг» с бюджетом 20 миллионов долларов. Нереальный по кризисным ценам блокбастер: корабли, взрывы, война и так далее. Тоже интересно, но пока не знаю с какой стороны подойти к съемке. Совсем недавно был фильм «Адмирал» и это очень похоже — примерно одна эпоха, одна тематика. Поэтому одна из задач как раз уйти от «Адмирала», сделать что-то другое. В общем-то, есть из чего выбирать.

Ну, что ж, желаю удачи в ваших новых проектах.

Спасибо.

Трейлер

PS.
Илья Владимирович Хотиненко родился в Свердловске (Екатеринбурге) 15 ноября 1972 года в семье режиссера Владимира Хотиненко. После школы поступил во ВГИК. В 1999 году Илья Хотиненко окончил режиссёрский факультет ВГИКа. В кино Илья Хотиненко начинал в качестве ассистента режиссёра по специальным поручениям. В качестве режиссёра Илья Хотиненко дебютировал музыкальным фильмом по произведениям Cocteau twins’ books «Почему ты меня любишь?» (20 мин.), который снимал и как оператор. Так же Илья Хотиненко является автором сценария своего первого полнометражного фильма «Новости» (1999). Также часто выступает как исполнитель ролей в своих фильмах. Снимает в среднем один фильм в год. За его десятилетнюю режиссерскую карьеру в послужном списке Ильи Хотиненко уже восемь полнометражных фильмов. Восьмой фильм "Байкер" уже закончен и выйдет на российские экраны в апреле 2010 года.